Castillo de Pierrefonds

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El Castillo de Pierrefonds es una imponente fortaleza de finales del siglo XIV. Se encuentra en la comuna francesa de Pierrefonds, en el departamento de Oise, al norte de París. Presenta una variante del estilo «troubadour» propio de las clases acomodadas durante el siglo XIX. Por encargo del Napoleón III, Viollet-le-Duc se encargó de la restauración.

Historia

La historia del Castillo de Pierrefonds se remonta al siglo XII, cuando se construyó el primer castillo que ocupó esel lugar. Dos siglos después, en 1392, el rey Carlos VI de Francia elevó el condado de Valois, del cual Pierrefonds era parte, a la categoría de ducado y se lo otorgó a su hermano Luis, duque de Orleans. A partir de 1393 y hasta su muerte en 1407, Luis ordenó la reconstrucción del castillo, encargando la obra al arquitecto de la corte, Jean le Noir. La estructura que emergió respondía al diseño tradicional del «donjon» francés, con un cuadrilátero alargado de 90 metros de ancho y 110 metros de largo, ocho torres semicilíndricas y construcciones residenciales adosadas al perímetro.

En marzo de 1617, durante el turbulento reinado de Luis XIII, el castillo, entonces en manos de Francois-Annibal d’Estrées, fue sitiado y capturado por las tropas de Richelieu, el poderoso secretario de estado de la guerra. Los trabajos de demolición comenzaron, pero no se completaron debido a los grandes esfuerzos que requería la tarea. Las obras exteriores fueron arrasadas, los techos destruidos y se hicieron perforaciones en las torres y murallas, dejando el castillo en ruinas por más de dos siglos.
A pesar de su estado de abandono, el castillo fue comprado por Napoleón I en 1810 por menos de 3.000 francos. Durante el siglo XIX, el redescubrimiento de la arquitectura medieval convirtió al castillo en una «ruina romántica». Luis Felipe, en agosto de 1832, celebró un banquete allí en honor al matrimonio de su hija Louise con Léopold de Saxe-Cobourg Gotha, primer rey de Bélgica. Este periodo también atrajo a artistas como Corot, quien inmortalizó las ruinas en varios trabajos entre 1834 y 1866. En 1848, el castillo fue clasificado como monumento histórico por el ministro francés de Cultura.

Construcción

En el siglo XII la poderosa familia Nivelon, señores de Pierrefonds originarios de Quierzy, construyó una fortaleza en el lugar. En 1396, Luis emprendió una reconstrucción casi total del castillo. Aunque el arquitecto principal es desconocido, se atribuye la obra a Raymond du Temple, con Jean Lenoir, maestro de obras de la bailía de Senlis. Sin embargo, las obras se interrumpieron en 1407 tras el asesinato de Luis de Orleans, dejando las viviendas que bordeaban el patio central sin terminar, con solo dos niveles de sótanos gigantescos completados.
El castillo, estratégicamente situado para controlar el comercio entre Flandes y Borgoña, estaba destinado a dominar el paso entre el bosque de Compiègne y el bosque de Villers-Cotterêts, territorios pertenecientes a la familia rival de los duques de Borgoña. En 1411, partidarios del duque de Borgoña, liderados por el conde de Saint-Pol, ocuparon el castillo en nombre del rey Carlos VI.
Carlos de Orleans regresó a Francia en 1440, pero se retiró a sus prerrogativas en Turena, encargando la reparación del castillo antes de dejar la fortaleza en manos de su hijo, el futuro rey Luis XII. Tras su ascenso al trono, Luis XII cedió el ducado de Valois a su primo Francisco, su futuro sucesor. A partir de 1515, el ducado de Valois permaneció unido a la corona hasta el reinado de Luis XIII, consolidando la posición del Castillo de Pierrefonds dentro del dominio real.
La verdadera transformación del castillo llegó en 1850, cuando Luis Napoleón Bonaparte, futuro Napoleón III, visitó Pierrefonds y en 1857, ya como emperador, encargó al arquitecto Viollet-le-Duc la restauración del castillo. Inicialmente, se planeaba reparar las secciones habitables y dejar las ruinas pintorescas como decoración, pero en 1861 el proyecto se amplió para crear una residencia imperial. Los trabajos, que costaron cinco millones de francos, se prolongaron hasta 1885, seis años después de la muerte de Viollet-le-Duc. Aunque la caída del Imperio y la falta de fondos interrumpieron la decoración de las habitaciones, el castillo fue completamente reconstruido, demostrando el profundo conocimiento de Viollet-le-Duc sobre la arquitectura militar del siglo XIV.

Interior

Capilla

La capilla del Castillo de Pierrefonds ha sido completamente reconstruida y se encuentra en el ábside de la Torre de Judas Macabeo, lo que la hace invisible desde el exterior. Su fachada que da al patio rememora las santas capillas medievales, como la del Château de Vincennes. Esta fachada está adornada con una figura de un peregrino de Santiago de Compostela, a la cual Viollet-le-Duc prestó sus propios rasgos, una obra realizada en 1884 por el escultor Hiolin.
A diferencia de los modelos antiguos, la capilla incluye una tribuna destinada a los guardias del castillo, situada sobre el coro. Esta innovación refleja la integración de funciones defensivas y religiosas en el diseño del espacio.
En las jambas del portal de la capilla están representados Luis de Orleans y su esposa, Valentine Visconti, destacando la importancia histórica y familiar de los duques de Orleans. Encima del tímpano de la capilla, se encuentra una figura de San Dionisio acompañado por sus compañeros San Rústico y San Eleuterio, añadiendo un elemento devocional significativo a la decoración de la capilla. Esta combinación de elementos históricos y religiosos subraya la importancia del Castillo de Pierrefonds como un monumento que trasciende su función defensiva para convertirse en un símbolo de la rica herencia cultural y espiritual de la región.

Torre del homenaje

La torre del homenaje del Castillo de Pierrefonds, una estructura defensiva que podía quedar completamente aislada del resto de las defensas, es una construcción notable que combina elementos de arquitectura militar y residencial. Esta torre incluye las dos grandes torres de César y Carlomagno, así como un edificio cuadrado dividido en tres estancias por planta y una torre cuadrada adicional. Tradicionalmente, la torre del homenaje servía como la residencia privada del señor del castillo.
Construida en el siglo XIV, esta torre del homenaje es única en Pierrefonds por estar completamente adosada a la muralla del castillo. Con sus tres plantas sucesivas, estaba destinada a albergar los apartamentos de los soberanos. Actualmente, solo los apartamentos del emperador Napoleón III están accesibles al público.

Durante la restauración de las ruinas en 1858, Viollet-le-Duc respetó la configuración inicial de la torre del homenaje. Según los deseos de Napoleón III, la intención inicial era reconstruir solo esta torre debido a que todavía quedaban importantes partes de las murallas.
La escalera del homenaje, diseñada durante las restauraciones del siglo XIX, está incrustada en los muros restaurados. Aunque su salida cubierta no sigue ningún modelo medieval, asegura una entrada majestuosa a los apartamentos imperiales. La escalera, de aspecto medieval pero con una decoración que mezcla libremente elementos medievales y renacentistas, está adornada con cuatro estatuas femeninas que representan las virtudes cardinales: Justicia, Templanza, Prudencia y Fuerza.
En el siglo XIX, el emperador y la emperatriz recibían a sus íntimos en la sala de recepción. Desprovista de muebles, excepto por un notable banco diseñado por Viollet-le-Duc, la decoración de la sala es luminosa y rica. En las paredes, se representan diversos emblemas y escudos de soberanos mediante la técnica de pintura con estarcido. Conviven el águila imperial de Napoleón III y el puercoespín de Luis XII, emblema de la dinastía Valois de Orleans con el lema «Quien lo frota, se pincha». La sala está decorada con paneles de artesonado tallados que representan diversas quimeras. Toda la escultura de madera fue realizada por Zoegger.

La sala de trabajo de yeso, sin murales, sirvió como taller para crear y exhibir estatuas destinadas a adornar el castillo. Los yesos de trabajo permitieron a Viollet-le-Duc ejecutar las estatuas monumentales del castillo, como los caballeros de las torres y del salón de baile, el arcángel San Miguel y la Virgen de la Anunciación.

El estudio del emperador es la habitación más amueblada de la torre del homenaje, incluyendo el escritorio donde trabajaba Viollet-le-Duc. Curiosamente, un baño estaba oculto detrás de una puerta que hacía las veces de armario, con un sistema de descarga accionado por un lavabo lleno de agua encima del mueble. La decoración incluye volutas, follaje y figuras de animales de lucha, con la chimenea pintada con abejas, el emblema elegido por Napoleón I.

El dormitorio de Napoleón III es una habitación iluminada centralmente en la torre del homenaje, con una decoración de paneles esculpidos y pintura al estarcido. Viollet-le-Duc utilizó figuras inspiradas en los bestiarios medievales y motivos florales, anticipando el estilo Art Nouveau. La habitación está decorada con el águila imperial y un friso histórico que narra la vida de los caballeros del siglo XIV. El lema «Qui veult peut» está inscrito sobre la chimenea.

El dormitorio de la emperatriz Eugenia, una sala abovedada octogonal en el segundo piso de la Torre Julio César, está enteramente pintada y adornada con vidrieras heráldicas. Un árbol en la repisa de la chimenea representa a los caballeros de la Mesa Redonda, con el rey Arturo en la cima. Actualmente en proceso de restauración y modernización, se espera que este apartamento esté pronto abierto al público.

Ala principal

En el ala principal del Castillo de Pierrefonds, se encuentra el depósito de esculturas, una colección que se ha expuesto al público desde 1997. Estas salas góticas albergan esculturas de yeso encargadas por Luis Felipe para el Museo Nacional del Palacio de Versalles. La mayoría de estas esculturas son copias de figuras yacentes y figuras orantes de la basílica de Saint-Denis, destacando obras como las de Luis y Carlos de Orleans, y Valentín Visconti, duquesa de Milán.

En 2006, el artista Skertzo instaló una museografía moderna en el depósito de esculturas. Sin embargo, la presentación de los moldes sigue respetando en gran medida la disposición original realizada en 1953, sin un orden cronológico ni una intención didáctica específica. Las bodegas donde se ubica este depósito corresponden a partes del castillo que datan de la época de Luis de Orleans. Además, se pueden observar hogares de ladrillo del sistema de calefacción por radiadores que datan del siglo XIX.

Una de las atracciones destacadas del ala principal es la maqueta en piedra del castillo, realizada para la Exposición Universal de 1878 por Lucjan Wyganowski (1809-1886), un inspector de obras que colaboró incansablemente con Viollet-le-Duc. Durante la Exposición Universal, el modelo fue cortado en 85 piezas y almacenado en 28 cajas. Wyganowski, un oficial polaco que se refugió en Francia después de luchar en la batalla de Ostrołęka, llevó un diario de los trabajos de restauración, proporcionando una valiosa fuente de información. Falleció en el castillo de Pierrefonds el 14 de mayo de 1886.

La sala de guardia o mercenario, diseñada por Viollet-le-Duc, estaba destinada a albergar a los soldados, vigilados desde la galería del medio piso. Aquí se conservan algunos restos del antiguo castillo, descubiertos durante las excavaciones arqueológicas de 1858. Entre estos se incluyen una estatua de la Virgen de la Anunciación y tres estatuas de Preux: Artus, Carlomagno y Godefroy de Bouillon. La sala fue creada íntegramente por Viollet-le-Duc, excepto la chimenea de dos hogares y el escudo de Orleans, que son en parte originales.

La antigua sala de justicia, ahora conocida como el Salón de los Preuses, es la sala más imponente del castillo, representando el esplendor del Segundo Imperio con su impresionante arquitectura y grandiosa decoración. Mide 52 metros de largo, 9,5 metros de ancho y 12 metros de altura, con una estilizada bóveda de cañón que casi duplica el volumen de la sala. Está iluminada por 22 ventanas.
Durante el Segundo Imperio, esta sala servía como sala de recepción y galería de baile, con un estrado de orquesta situado encima de la sala de armas. Dos grupos de estatuas decoran los extremos de la sala: el portal, ricamente adornado con columnas de estatuas, muestra al emperador Carlomagno rodeado por los príncipes paladines: Oliverio, Roldán, el obispo Turpin y Guillermo de Orange. Dos ángeles sostienen el escudo imperial rematado por una corona. Estas esculturas fueron realizadas por Gondran.

El mobiliario del salón se limita a dos bancos circulares diseñados por Viollet-le-Duc. La colección de armaduras medievales de Napoleón III, que antes decoraba la sala, fue trasladada al Hôtel des Invalides en París. Esta colección, adquirida por el emperador en 1861, se presentó inicialmente en el Palacio de la Industria en los Campos Elíseos.

Ala de invitados

El ala de invitados del Castillo de Pierrefonds estaba diseñada para cumplir múltiples funciones. En la planta baja, albergaba las cocinas, esenciales para la preparación de banquetes y eventos. La planta superior estaba destinada a las salas de estar, ofreciendo un espacio cómodo y elegante para la socialización y el entretenimiento. Los apartamentos de invitados, situados en la planta superior, proporcionaban alojamiento a los visitantes del castillo. Sin embargo, es notable que esta ala nunca se terminó completamente, lo que dejó ciertos aspectos de su diseño y funcionalidad incompletos.

Un elemento arquitectónico destacado en el ala de invitados es la escalera de doble revolución, un diseño emblemático del Renacimiento. Esta escalera, con dos tramos que no se cruzan, recuerda a la famosa escalera del castillo de Chambord y juega con la idea de entretenimiento para la corte. Este diseño no solo es funcional, permitiendo a las personas subir y bajar sin encontrarse, sino que también añade un toque de sofisticación y maravilla arquitectónica al castillo. La escalera de doble revolución simboliza la innovación y el ingenio de la época, destacando como una de las características más fascinantes del ala de invitados del Castillo de Pierrefonds.

Exterior

El arquitecto Eugène Viollet-le-Duc, encargado de la restauración del Castillo de Pierrefonds en el siglo XIX, respetó en gran medida el aspecto exterior original del castillo. Sin embargo, realizó algunas modificaciones significativas en la parte sur. Para justificar la ubicación estratégica del castillo, dominado por una meseta en ese lado, Viollet-le-Duc postuló la existencia de un profundo foso y tres trincheras para cañones entre el castillo y la meseta, aunque la artillería no se usaba hasta el siglo XVI. Basado en esta teoría, incluyó en su reconstrucción un foso y varios dispositivos de defensa externos, como puertas, chicanas y puentes levadizos, que no tienen eficacia militar real pero contribuyen a un aspecto teatral y decorativo del castillo.

El castillo mantiene la forma de cuadrilátero irregular de 65 × 85 metros, tal como fue durante la época de Luis de Orleans. Está flanqueado por ocho grandes torres, cada una adornada con una estatua de un valiente en un nicho, representando figuras históricas y legendarias. La fachada principal también presenta un bajorrelieve que representa la Anunciación, una adición que refleja la transformación del castillo a principios del siglo XV, de ser un mero objeto de defensa a convertirse también en un lugar de habitación.

Uno de los rasgos más distintivos del sistema defensivo del castillo son los dos caminos de patrulla superpuestos, situados a la altura de los muros cortina y de las torres. El primer camino, el inferior, está cubierto con un techo para impedir el uso de escaleras por parte de los atacantes y descansa sobre matacanes. Los muros están perforados por arcos cruciformes que permiten atacar a los enemigos, ya sea que se encuentren lejos o cerca de las murallas. El paseo superior, con sus almenas y aspilleras, forma una segunda línea de defensa. La originalidad de este sistema reside en que la almena queda a la misma altura que la de las torres, permitiendo la comunicación entre ellas.

Viollet-le-Duc añadió un tercer nivel de defensa a las dos grandes torres, Carlomagno y Julio César. Este nivel consiste en altas chimeneas almenadas, un diseño que ha sido cuestionado por muchos especialistas pero que contribuye al aspecto mágico y majestuoso del castillo. Estas chimeneas almenadas, junto con el foso y los dispositivos de defensa externos, son elementos que, aunque no históricamente precisos, aportan un carácter único y una sensación de fortaleza inquebrantable al Castillo de Pierrefonds, fusionando la historia con la visión artística de Viollet-le-Duc.

Torres

El Castillo de Pierrefonds cuenta con ocho imponentes torres, cada una de ellas lleva el nombre de uno de los Nueve Valientes, personajes icónicos que simbolizan las virtudes caballerescas como la valentía, la lealtad y el honor. Estos valientes provienen de tres fuentes históricas y literarias: la Antigüedad, las historias judías y la tradición cristiana. Los Nueve Valientes se distribuyen de la siguiente manera:

Valientes de la Antigüedad
Héctor: Rey de Troya, célebre por su valentía en la mitología griega.
Alejandro Magno: Conquistador de un vasto imperio que se extendió desde Grecia hasta la India.
Julio César: General romano y dictador, conocido por su papel crucial en la expansión del Imperio Romano.
Valientes de la Historia Judía
Josué: Sucesor de Moisés, famoso por sus campañas militares en la Tierra Prometida.
Judas Macabeo: Líder que reconquistó Jerusalén luchando contra los sirios.
David: Rey de Israel, famoso por derrotar al gigante Goliat.
Valientes de la Tradición Cristiana
Carlomagno: Rey de los francos, cuyo imperio se extendía hasta la actual Alemania.
Rey Arturo (Artus): Figura legendaria famosa por su castillo de Camelot y su espada Excalibur.
Godofredo de Bouillon: Héroe de la Primera Cruzada en el siglo XI.

Cada una de estas torres no solo lleva el nombre de uno de estos personajes heroicos, sino que también encarna su espíritu y leyenda. La torre dedicada a David es una excepción, ya que no lleva su nombre; en su lugar, su simbolismo se refleja en la Estrella de David presente en el rosetón de la capilla.
Entre las más notables está la Torre Alexandre, también conocida como la Torre de la Tortura, que conserva la arquitectura original del siglo XIV. En sus cimientos se encuentran las mazmorras medievales, ofreciendo un vistazo a los métodos de castigo de la época.

Las torres Julio César y Carlomagno, ubicadas frente a la meseta, fueron construidas con dimensiones excepcionales para resistir bombardeos. La Torre Julio César tiene un diámetro de 16 metros, mientras que la Torre Carlomagno mide 15.5 metros de diámetro, ambas con un espesor de pared de hasta 4.5 metros. Las otras torres, aunque más pequeñas, aún son impresionantes, con diámetros que oscilan entre 10 y 12 metros.

Patio

El corazón del Castillo de Pierrefonds es su imponente patio principal, un espacio central que conecta diferentes partes clave del complejo arquitectónico. Este patio está cuidadosamente diseñado para guiar la vista y la experiencia del visitante a través de una narrativa arquitectónica y decorativa única.

El patio principal está organizado de manera que cada una de las estructuras adyacentes lo enmarca de manera distintiva:

Torre del Homenaje: Hacia el suroeste, dominando el patio con sus apartamentos imperiales.
Gran Edificio Principal: Al noroeste, albergando los salones de estado y proporcionando una majestuosa presencia en el conjunto del castillo.

Ala de la Cocina y Apartamentos de Invitados: Orientada al noreste, dotada de una estructura que revela la variabilidad arquitectónica entre pisos, posible gracias al uso de una estructura metálica oculta en la mampostería tradicional.

Capilla y Patio de Provisiones: Hacia el sur, ofreciendo un espacio sagrado y funcional dentro del complejo.

Las fachadas que rodean el patio están diseñadas en un estilo renacentista que evoca la sensación de un decorado teatral o un biombo, destinado a deleitar a los visitantes desde el centro del espacio. A diferencia de las estructuras medievales que reflejaban la distribución interior, aquí los techos del ala de invitados están divididos, proporcionando un hastial que mira hacia el patio y un techo alto a dos aguas en el otro lado. Esta variación en la disposición es posible gracias a la innovadora estructura metálica incrustada en la mampostería tradicional.

La fachada principal, conocida como la casona, se abre al patio a través de arcadas caricaturescas que forman una galería impresionante, extendiéndose a lo largo de 57 metros. Este diseño fue concebido por Viollet-le-Duc, el arquitecto responsable de la restauración del castillo en el siglo XIX. Las claves de las arcadas están esculpidas con representaciones tanto de oficios medievales como de monstruos y quimeras, creando una fusión de lo real y lo imaginario.

Los capiteles de la galería están adornados con escenas del famoso Roman de Renart, una colección de relatos medievales protagonizados por animales antropomorfizados como Renard, el astuto zorro; Ysengrin, el lobo cruel; Noble, el león rey de los animales; y Chanteclerc, el gallo. Esta temática refleja el interés medieval por las historias satíricas y moralizantes.

En el centro del patio se erige una estatua ecuestre de bronce de Luis de Orleans, una figura central en la historia del castillo. Las enormes salamandras que actúan como gárgolas son otro detalle distintivo, símbolos del duque que adornan el espacio arquitectónico con su presencia fantástica. Estas esculturas fueron creadas por Emmanuel Frémiet, el mismo artista responsable de las quimeras que decoran la gran escalera de la esquina del castillo.

Restauración

En 1850, el entonces príncipe presidente Luis Napoleón Bonaparte visitó el Castillo de Pierrefonds. Convertido en emperador Napoleón III, en 1857, siguiendo el consejo del escritor y arqueólogo Prosper Mérimée, encargó al arquitecto Eugène Viollet-le-Duc la restauración del edificio. Se cuenta que el emperador dudaba entre restaurar Pierrefonds o el Castillo de Lavardin en Loir-et-Cher. La emperatriz Eugenia habría resuelto la cuestión proponiendo un sorteo, aunque se dice que, para asegurar su preferencia, escribió el nombre de Pierrefonds en ambos papeles del sorteo.

La restauración comenzó en enero de 1858, inicialmente enfocada en renovar la Torre Héctor, una de las partes más famosas y visitadas del castillo. Al principio, el proyecto consistía en una simple restauración de las partes habitables, como la torre del homenaje y dos torres adicionales, mientras que las ruinas pintorescas se mantenían como elementos decorativos. Sin embargo, en 1862, el proyecto se amplió considerablemente. Napoleón III decidió transformar Pierrefonds en una residencia imperial para exhibir su espléndida colección de armas y armaduras, lo que implicaba una reconstrucción completa del castillo. La obra, que costó entonces cinco millones de francos (de los cuales cuatro millones procedían de la lista civil del emperador), fue interrumpida en 1885, seis años después de la muerte de Viollet-le-Duc, aunque continuada por su yerno Maurice Ouradou y posteriormente por Juste Lisch. A pesar de la inversión significativa, la decoración interior de algunas habitaciones quedó sin terminar debido a la falta de fondos.

Viollet-le-Duc realizó un trabajo que iba más allá de una mera restauración; llevó a cabo una verdadera recreación del castillo. Imaginó cómo debería haber sido, basándose en una interpretación libre y no en la historia estricta del edificio. El patio interior, con sus galerías renacentistas, y las pinturas policromadas de inspiración medieval son testimonio de su eclecticismo y creatividad. En la arquitectura exterior, mostró un profundo conocimiento del arte castellano del siglo XIV, aunque también introdujo elementos de fortificaciones de otras épocas en el parque y las defensas del castillo, lo que reflejaba su inspiración personal y su estilo único, similar al trabajo que realizó en el Castillo de Roquetaillade.

A pesar de las críticas por su enfoque neomedieval, que se tomó libertades con la verdad arqueológica, Viollet-le-Duc demostró un excepcional sentido de la elevación y los volúmenes, y una notable sensibilidad hacia el lugar. Su enfoque no era el de un arqueólogo, sino el de un creador. Imaginó esculturas, carpinterías, decoraciones pintadas y muebles, creando un conjunto que a veces anticipaba el Art Nouveau del siglo XX más que un retorno fiel a la Edad Media. Buscó conciliar el respeto por los restos medievales con los imperativos de la vida cortesana tal como era concebida bajo Napoleón III.
Además de su faceta creativa, Viollet-le-Duc también quiso ser un educador. En 1853, expresó que el castillo restaurado debía servir como una «lección» de arquitectura, mostrando el arte civil y militar superior de la época de Carlos V a Luis XI. Así, la reconstrucción de Pierrefonds se convirtió en un manifiesto del repertorio decorativo arquitectónico y de los procesos constructivos más avanzados de su tiempo, aunque el aspecto exterior fuera medieval, los métodos de construcción eran del siglo XIX.

La restauración del castillo incluyó numerosos elementos modernos, como complementos de tejado de estilo contemporáneo (buhardillas, cumbreras, espigones, punzones, veletas y estandartes). Se utilizó mucho el hierro, visible en las carpinterías del ático y oculto en las estructuras de las vigas, reforzadas con metal. Las puertas y el puente levadizo se construyeron íntegramente de metal. También se introdujeron comodidades modernas, como un sistema de calefacción que distribuía aire caliente a través de conductos de hierro y yeso.

Diciembre de 1857: Napoleón III aprueba el proyecto de restauración del torreón propuesto por Viollet-le-Duc, la cronología es la siguiente:

1858: Comienzan los trabajos de excavación. Los descubrimientos se exhiben en el castillo.
Diciembre de 1858: Finalización del techado de la Torre Héctor.
Diciembre de 1860: Finalización de la cubierta de la torre Godefroy de Bouillon y de la torre cuadrada de la torre del homenaje.
Diciembre de 1861: Finalización del tejado de la torre del homenaje.
Diciembre de 1864: Continuación de las obras de la torre del homenaje y finalización de la torre del César.
1865: Finalización de la torre del homenaje, las torres Artus y Alexandre, y el ala oeste.
Diciembre de 1866: Finalización de la decoración de la Salle des Preuses.
Diciembre de 1867: Finalización de las torres Carlomagno y Josué. Creación del antiguo puente delante del castillo.
Diciembre de 1868: Finalización de la mampostería y techado de la capilla.
Septiembre de 1870: Finalización de todas las portadas. Cinco habitaciones están completamente decoradas.
1882: Finalización de las obras de la fachada de la capilla.
Noviembre de 1885: Cese definitivo de las obras.