Edificio de la Bauhaus en Dessau

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El edificio de la Bauhaus en Dessau, fue diseñado por Walter Gropius en 1925 y construido entre 1925 y 1926, es una obra característica de la arquitectura moderna. Este edificio inicialmente albergó a la Bauhaus tras su traslado desde Weimar y, junto con la Escuela de Artes Aplicadas y Oficios de Dessau, permitió a la Bauhaus materializar desarrollar su actividad durante el periodo de entreguerras. A pesar de su cierre en 1932 y los daños sufridos durante la Segunda Guerra Mundial, el edificio ha sido restaurado y hoy funciona como monumento, albergando la Fundación Bauhaus Dessau. Desde 1996, forma parte del Patrimonio Mundial de la UNESCO.

Historia

La Bauhaus fue fundada en 1919 bajo la dirección de Walter Gropius, como institución sucesora de la Escuela de Arte de Weimar, establecida en 1906 por el Gran Duque de Sajonia-Weimar. Gropius dirigió la Bauhaus hasta 1928, pero las crecientes tensiones políticas en Turingia, llevaron a su disolución en 1925. La declaración de disolución se publicó el 29 de diciembre de 1924 y tomó efecto el 31 de marzo de 1925. El alcalde de Dessau, Fritz Hesse, junto con Ludwig Grote, facilitó el traslado de la Bauhaus a Dessau, donde el edificio fue diseñado por Gropius y construido entre 1925 y 1926. En 1926, fue reconocido como Universidad Estatal de Anhalt.

Gropius recibió el encargo de diseñar el edificio que albergaría tanto la Escuela de Artes y Oficios de Dessau como la Bauhaus. Los talleres y maestros de la Bauhaus contribuyeron significativamente al diseño y fabricación del mobiliario interior, con piezas del taller de carpintería, lámparas diseñadas por Marianne Brandt y textiles creados en el taller de tejidos de Gunta Stölzl.

En 1926, se creó el primer departamento de arquitectura en la Bauhaus y en 1927, el suizo Hannes Meyer asumió la dirección. Tras la renuncia de Gropius en 1928, Meyer continuó expandiendo el departamento de arquitectura hasta su despido por razones políticas en 1930, cuando se trasladó a Moscú con algunos de sus estudiantes. Ludwig Mies van der Rohe le sucedió, pero no pudo mantener a la Bauhaus fuera de la turbulencia política de la época.

El ascenso del NSDAP en las elecciones municipales de Dessau en 1931 marcó el inicio de la persecución hacia la Bauhaus. En 1932, la escuela fue cerrada y obligada a disolverse en 1933. Durante el régimen nazi, el edificio fue utilizado por diversas instituciones, incluyendo la fábrica Junkers. En la Segunda Guerra Mundial, el edificio sufrió daños significativos por bombardeos.

En el período de posguerra, el edificio fue reconstruido de forma simplificada y utilizado como escuela vocacional. En 1976, se realizaron esfuerzos para restaurar su apariencia original, incluyendo la reconstrucción del muro cortina de vidrio. Tras la reunificación alemana, en 1994, el edificio se convirtió en la sede de la Fundación Bauhaus Dessau, dedicada a preservar y comunicar el legado de la Bauhaus. Tras ser incluido en la Lista del Patrimonio Mundial de la UNESCO, entre 1996 y 2006, se realizaron extensas reparaciones y restauraciones para devolverle su apariencia original, aunque con algunas modificaciones necesarias debido a su historia y requerimientos modernos. Hoy en día, el edificio es un monumento visitable que alberga instalaciones de la Fundación Bauhaus Dessau y la Universidad de Ciencias Aplicadas de Anhalt.

Concepto

El edificio de la Bauhaus en Dessau, diseñado por Walter Gropius, se sitúa en dos terrenos rectangulares a ambos lados de la Gropiusallee, separados por la Bauhausstraße, lo que define su distribución espacial. La disposición de sus cinco volúmenes de techos planos forma una figura geométrica compleja descrita como una «rueda de abanico con tres alas en forma de gancho».

Programa

Este diseño rompedor para la época se compone del ala del taller, la escuela de artes y oficios, el edificio de estudios, el ala intermedia y el ala de administración.

El ala del taller, con su llamativa fachada de muro cortina en el suroeste, es un edificio plano de tres plantas con sótano, alineado paralelamente a la Gropiusallee pero ligeramente apartado de ella. Al norte, el ala de la escuela de artes y oficios, también de tres plantas con sótano, se extiende a lo largo de la Bauhausstraße y se conecta al ala del taller a través del ala de administración, un puente de dos pisos sostenido por pilares que se extiende sobre la Bauhausstraße y se une a ambos edificios en sus niveles superiores.

Entre el ala de talleres y el edificio de estudios, de cinco plantas con sótano, se encuentra el ala intermedia de dos pisos que alberga el auditorio, escenario y cafetería. Esta estructura sirve de nexo y flujo entre las diferentes áreas del complejo, asegurando una integración funcional y estética. La ingeniosa disposición de estos elementos arquitectónicos refleja los principios de la Bauhaus, combinando funcionalidad, diseño moderno y un enfoque innovador en lo que a función y forma se refiere.

Diseño

El diseño del edificio sigue la premisa de que la forma debe seguir a la función, una idea formulada por Louis Sullivan. Gropius implementa esta idea no escondiendo el interior detrás de una fachada uniforme, sino al otorgar a cada sección del edificio un diseño acorde a su uso particular.

La planta del edificio de la Bauhaus organiza el acceso a través de tres entradas, eliminando la necesidad de una fachada principal representativa. El efecto estético del edificio se basa en la vista panorámica y la integración del espacio interior con el exterior, lograda a través del uso de grandes muros de vidrio.

El diseño de la Bauhaus fue influenciado por las obras de arquitectos como Frank Lloyd Wright, cuyas residencias integraban el espacio abierto como parte esencial del diseño. Gropius adoptó y adaptó esta idea, utilizando puentes y sótanos para dar la impresión de que los bloques del edificio flotan sobre el suelo.

El edificio de la Bauhaus también representa un cambio hacia la construcción industrializada. Este enfoque se ve reflejado en la utilización de estructuras de acero, paredes de vidrio y un diseño que prioriza la producción moderna. Aunque algunos elementos, como el muro cortina, eran estéticamente innovadores, presentaban algunos desafíos, como el control constructivas que debían abordarse in situ.

Walter Gropius muestra ciertas influencias de las teorías de Eugène Viollet-le-Duc. Utilizó un sistema de cuadrícula y proporción áurea para la planta del edificio y posiblemente un sistema diagonal para la estructura de las fachadas. La construcción con estructura de acero y techos planos permitió eliminar refuerzos estáticos en las esquinas del edificio, que fueron reemplazados por acristalamientos y balcones, lo que reforzaba la idea de un edificio ligero y moderno.

Interior

El ala del taller de tres pisos destaca por la abundante entrada de luz natural gracias al vidrio de la fachada. Los muros cortina, que se extienden desde la planta baja hasta el tercer piso, están ubicados en las fachadas oeste, norte y este. Estos muros cortina están estructurados con listones de yeso blanco, formando el ático en la parte superior y la transición al sótano en la parte inferior, que está enlucido y pintado de gris.

Una característica destacada del ala taller es la escalera de la fachada sur, marcada por las letras blancas que forman la palabra «Bauhaus». Estas letras están suspendidas mediante varillas de metal, creando un efecto tridimensional delante de la fachada enlucida de color gris. La escalera se divide por tres amplias ventanas y cuenta con un dosel en la esquina suroeste, cubriendo la puerta roja en el lado oeste.

La escuela de artes y oficios, es un bloque plano de tres pisos con fachadas enlucidas de blanco interrumpidas por bandas negras en las ventanas. El sótano,pintado de gris, tiene amplias ventanas dispuestas uniformemente. Las bandas de ventanas sobresalen mínimamente de la fachada, contrastando con la superficie lisa del edificio.

El edificio de estudios, conocido como Prellerhaus, es una construcción de cinco plantas con sótano que albergaba 28 alojamientos para jóvenes maestros y estudiantes. Este edificio se distingue por su fachada enlucida de blanco con ventanas de acero negro. El sótano, ligeramente empotrado y pintado de gris, cuenta con amplias ventanas espaciadas regularmente.

La fachada este presenta cuatro ejes con amplios ventanales, y en los pisos superiores, las ventanas del tercio derecho son del suelo al techo y tienen balcones con balaustradas de tubos huecos de acero curvados. La fachada norte no tiene ventanas, excepto por una banda vertical de ventanas para la escalera, mientras que la fachada sur presenta un diseño similar con amplios balcones en la esquina oeste.

El auditorio, el escenario y la cafetería de la Bauhaus se encuentran en un edificio de una sola planta entre el ala del taller y el edificio de estudios. Este edificio se divide horizontalmente en una zona de base con ventanas del sótano y una zona de ventanas verticales con superficies de yeso pintadas de gris, creando un diseño limpio y moderno.

El ala administrativa conecta el ala norte de la escuela de artesanía y el ala del taller a través de un puente de dos pisos destinado a las salas administrativas y la oficina de construcción de Gropius, que más tarde se convirtió en el departamento de arquitectura de la Bauhaus.

El interior de la Bauhaus contrasta con su exterior estrictamente blanco y gris, gracias a un complejo esquema de colores basado en los diseños de Hinnerk Scheper. Las paredes están predominantemente pintadas con pintura la temple, aunque también se utilizó pintura al óleo y cera en menor medida. Se emplearon barnices pulidos de alto brillo en las vigas de hormigón armado del comedor y polvo metálico en la pintura la temple para el techo plateado del auditorio.

Estructura

La estructura del edificio de la Bauhaus de Dessau combina una robusta estructura de hierro y hormigón armado con superficies intermedias de ladrillo. Esta configuración permite la creación de fachadas ligeras y transparentes de vidrio, facilitando los espacios abiertos y luminosos característicos de la Bauhaus.

Iluminación

Las lámparas de techo más utilizadas en la Bauhaus fueron la lámpara colgante con bola de cristal de dos zonas y la lámpara de techo con mecanismo de tracción, ambas diseñadas por Marianne Brandt, con la colaboración de Hans Przyrembel en el segundo modelo.

La lámpara colgante con bola de cristal de dos zonas estaba compuestas de una esfera cuya mitad inferior está hecha de vidrio opalino y la mitad superior de vidrio esmerilado. Las dos mitades están unidas, creando una iluminación suave y uniforme.

La lámpara de techo con mecanismo de tracción estaba diseñada para iluminar áreas de trabajo, esta lámpara incluye una media carcasa metálica y un mango metálico que permite ajustar la altura de la lámpara, proporcionando una luz focalizada y práctica.

Además, en el comedor y el vestíbulo se utilizaron lámparas de techo diseñadas por Max Krajewski. Estas lámparas presentan un diseño similar basado en un cuenco plano de vidrio opalino sostenido por tres varillas de metal. La versión utilizada en el vestíbulo incluye un reflector adicional de cristal opalino oscuro y turbio, proporcionando una iluminación más difusa.

En el auditorio, el vestíbulo y la escalera sur, se implementaron sistemas de iluminación ornamental, también diseñados por Max Krajewski. Estas lámparas están montadas en soportes de tubos niquelados y están dispuestas de manera que cada lámpara individual puede ajustarse en su posición para optimizar la iluminación del espacio. En el auditorio, las lámparas están enmarcadas por soportes que llegan hasta la viga del techo o hasta los espacios intermedios. En el vestíbulo, un sistema de cuatro tubos en el techo sostiene las lámparas, mientras que, en la escalera sur, un tubo vertical en el hueco de la escalera sirve como soporte para las lámparas de adorno.

Las lámparas Midgard, desarrolladas por Curt Fischer de la planta industrial de Auma, Ronneberger & Fischer, se utilizaron en varias estancias y especialmente en los cuartos de los estudiantes. Los modelos más comunes fueron el «brazo de mesa doble número 114/I» y el «brazo de mesa número 113». Estas lámparas de mesa eran ajustables y permitían una iluminación precisa y focalizada, ideal para tareas de estudio y trabajo.

En la sala del director de Gropius, destacaba una lámpara con reflector horizontal sobre el escritorio, similar a las que fabricaban varias empresas en los años 20. Además, en la sala de máquinas de escribir, una lámpara con pantalla de cristal opalino, diseñada por Carl Jacob Jucker y Wilhelm Wagenfeld, proporcionaba una iluminación clara y funcional.

Mobiliario

Los muebles fueron seleccionados y diseñados para complementar la arquitectura moderna y satisfacer las necesidades específicas de los usuarios.

El auditorio, el comedor, la sala del director y los estudios de los estudiantes fueron equipados con muebles de tubo de acero diseñados por Marcel Breuer. Estos muebles incluyeron sillas de teatro, taburetes, sillas con respaldo, mesas auxiliares y estructuras para tableros de dibujo. Entre estos diseños, la silla de teatro, la silla con respaldo y la estructura para los tableros de dibujo fueron creados específicamente para el edificio Bauhaus. Los muebles de Breuer se destacaban por su elegancia y funcionalidad, y su uso del tubo de acero representaba la innovación y el enfoque industrial del movimiento Bauhaus.

Además de los diseños de Breuer, se utilizaron taburetes Rowac, fabricados por la empresa Robert Wagner Eisenwarenfabrik de Chemnitz. Estos taburetes eran robustos y funcionales, alineándose con la estética minimalista y práctica de la Bauhaus. Su presencia en el edificio subraya la combinación de diseño personalizado y productos industriales que caracterizó a la Bauhaus.

El edificio también incorporó muebles típicos de la Bauhaus, caracterizados por sus dimensiones estandarizadas y múltiples posibilidades de combinación. Los armarios, probablemente diseñados por Marcel Breuer, seguían una estructura similar a los armarios de su comedor «ti 66 a, b, c» de 1926.

En diversas salas del edificio se utilizaron armarios de registro e índice fabricados por la empresa berlinesa ODA. Estos armarios no fueron diseñados por la Bauhaus, pero su inclusión demuestra la apertura de la escuela a integrar elementos industriales de calidad que cumplían con sus estándares de funcionalidad y diseño.

Varias estancias del edificio contaban con armarios con ruedas de un fabricante desconocido. Estos armarios posiblemente fueron remodelados en el taller de la Bauhaus, adaptándose a las necesidades específicas del espacio y demostrando la capacidad de la escuela para modificar y personalizar muebles industriales.

Instalaciones

Una de las innovaciones prácticas del edificio es el método de limpieza de sus numerosas ventanas. Desde su concepción, se previó un sistema de ganchos fijados en el techo, desde los cuales se podían colgar cuerdas para silletas de limpieza. Además de una iluminación cuidada, el edificio contaba con calefacción central por medio de radiadores.

Materiales

El edificio de la Bauhaus en Dessau trató de aprovechar los nuevos materiales provenientes de la industria como el hormigón armado, el acero laminado y el vidrio plano en grandes dimensiones. Estos materiales no solo ofrecieron innovaciones estructurales, sino que también definieron la estética y funcionalidad del edificio.

La estructura del edificio se compone principalmente de hormigón armado, acero laminado y vidrio plano, materiales que permiten grandes superficies acristaladas y espacios abiertos. El hormigón armado proporciona la resistencia necesaria para los grandes voladizos y las fachadas de vidrio. El acero laminado, utilizado en las ventanas y otros componentes estructurales, ofrece durabilidad y un perfil que maximiza la entrada de luz natural.

Las fachadas de la Bauhaus están revestidas con un revoque liso y blanco, característico de la arquitectura moderna. Este revoque contrasta con el zócalo, que está tratado con un revoque áspero y pintado de gris. El zócalo gris hace parecer aún más liviana que la parte soportada sobre la base gris.

Los corredores y escaleras tienen suelos de magnesita, duraderos y fáciles de limpiar. Las oficinas están revestidas con linóleo de diferentes colores, un material resistente que añade un toque de color a los espacios interiores. Las paredes internas están recubiertas con un revoque de cal.